赵孟頫为何能终获书法之大成？
《赵孟頫，中国书法世界的一个奇迹人物，一个不在唐代的楷书四大家》
赵孟頫，欧阳询之后，书***力最伟大的书法家！没有之一！但他的职业却不是书法家，书法仅仅是他和辅业。
一、赵孟頫书法，开启中国实用书法的开拓者；
楷书四大家，三位活跃在唐朝盛世。但是却有一位不属于唐代的人士，这个人就是赵孟頫。也许因为赵孟頫的存在，后来才有了亦谐亦庄的启功体。
启功书法中的行楷味与实用笔法结构，笔者猜很多思想来源于赵楷的那种追求自然的思想！也许他真超脱了对人生的民利偏见，直念只为中华大众发现一种回归自然的汉字书写！
二、赵孟頫是很多书法人心中标本，但是却少有人直书明言；
赵孟頫的《读书乐》是几百年中国秀才举人少时的入门启蒙教材。可能就因为这个原因，一代又一代和科兴学子竟是一起“发明”美观与实用、规范与秀美的“馆阁体”。就这个馆阁体把汉字书写的实用性带到了顶峰！
说实话，我对颜筋柳赵四种传统经典楷书，原先是比较欣赏赵孟頫的字。赵字一看就非常漂亮，让你很舒服。但是随着学习书法的深入，不断接触了更多传统的东西，更加了解赵的生平以后，审美上就有些变化了，觉得赵体是不是太漂亮，太雍容华贵了。从他的字中我确实看不出生死刚正之骨力和古拙苍茫的气韵。
中国书法历来讲究人品和书品的一致性。一个人的品性不好，他的书法格调也不可能好高。历史上对赵孟頫的评价不是很高，主要是说他在元灭宋以后做了二臣，所以他的书法中有奴颜卑骨之气。忽必烈确实看中了赵的政治才能，才让他做重臣，这是事实。这种事情对他的书法，形成不可能没有影响。我们从赵孟頫的书法当中可以看到，他有天赋，又勤奋，写的字确实精到严谨，无可挑剔。但从他的字当中确实感受不到那种自信、沉雄、刚正、苍茫的艺术魅力。
当然，我一点儿也不否认赵孟頫在中国书法历史上的取得的成就和作出的重要贡献。赵字因为本身漂亮，在大众当中尤其受到欢迎。我认为在书法的启蒙阶段或技法层次上，赵字无疑是最好的范本。但要进入到书法文化的更高层次，学习赵字未必是最好的选择。当我们今天来回望书法历史，可以肯定地说赵的书法只是无数高峰中的一个，但并不是唯一最高的那一座。
感谢湘顺1朋友的邀请。
我来回答你的问题如下：
赵孟頫系元代初期首推的书家，当然还有鲜于欧、邓文原等大家。
元代的书学没有重大的创新发展，大体继续崇尚复古，宗法晋唐。赵孟頫中年专研晋唐，法度纯正，笔画圆润，可以说赵孟頫推动元代书坛之人。
赵孟頫诸体擅长，博涉古法，富于文化修养，学识渊博，篆隶楷行草，无所不精，尤以行楷擅长。
赵孟頫自幼聪明，早期学隋僧智永，进而取法王羲之、王献之，广学汉魏晋唐名家，得褚遂良之遒婉，陆柬之之流畅，李邕之骨力，珠圆玉润，典雅秀丽，自成风貌。
总之一句话，赵孟頫涉猎百家，集大成于一身，推陈出新，造诣颇高。是中国书法史上不多的书画奇葩之人。
是我们后人学习的楷模。
作书者能成为书法大家乃至宗师有偶然性，但也有几条共性或必然性。
1 时代。盛世、乱世都会出大家，前者如唐宋，后者如魏晋。
2 天赋。王羲之、颜真卿、赵孟頫等宗师级人物，哪个不是天赋异禀？赵书画全能，六体皆精。
3 地位。本人身居高位，家族数代为官。中国书法名家出身卑微、无权无势者少有，往往书名与官名同样著称于世。楷书四家个个都是重臣，赵还是宋宗室，元初时已潦倒，后被重用，书名因"二臣"而失色。有传闻沈尹默喜欢赵字，偷偷临习，见有人来，用别人的字帖盖上。
赵孟頫的书法成就虽然得"集大成"美名，但在国内争议颇大，皆因一“俗"字，中国装雅者众！赵的书名在海外名气很大。齐白石、林散之都因为日本人热捧而后在国内火起来的，让原先瞧不起他们的人很尴尬，对赵孟頫也一样，障于洋人情面不好乱喷。
后世对赵孟頫成就的肯定，主要集中于:集大成及提倡复古之风。
赵孟頫终获书法大成，与其先天条件与后天因素是分不开的。
赵宋宗室，在中国书画史上涌现出的顶级大家也是最多的，其中赵佶与赵构就是最杰出代表。也许在赵孟頫的基因中，就有其艺术天份。
赵孟頫的父亲赵訔(yin)，是宋太祖儿子秦王赵德芳的后代，官至户部侍郎兼临安浙西安抚使，善诗文，家中书画藏品极富，常与文人墨客交往，在这种氛围下，对年幼赵孟頫影响肯定是深远的。
十一岁时，赵孟頫父亡，少年的他三年后以父荫补官，授真州司户参军。宋亡后，他隐居家中，潜心于书画文章，为日后打下了深厚的文化修养。
至元二十三年，赵孟頫32岁时，元世祖为缓和民族矛盾，派御史程钜夫到江南搜访遗逸。早已在吴兴当地享誉盛名的赵孟頫经他推荐，遂出仕大元，并颇得忽必烈信任，赞誉“神仙中人”。历任奉训大夫、兵部郎中、集贤直学士。元仁宗时，更官至翰林学士承旨、荣禄大夫，可谓“荣际五朝，名满四海”。。。
在此期间，他更多地接触了元内府中的书画藏品，条件可谓得天独厚，为其成就打下坚实基础。1319年，65岁的赵孟頫告官归乡，3年后辞世于湖州家中，走完了其波澜不惊却又极其耀眼的一生。。。元英宗追封他为魏国公，谥“文敏”。
赵孟頫成功的因素，除了以上两个先天条件外，与其勤于治学与精于治学是分不开的。他是我国历史上少有的全才，善绘画、通音乐、工诗词、精篆刻、懂经济、究品鉴。。。但凡数成就均为书名所掩。《元史.本传》中称:知其书画者，不知其文章，知其文章者，不知其经济之学……。”而他的书法，又如鲜于枢所讲“子昂篆隶正行颠草皆为当代第一，小楷又为子昂诸书第一”。
是的，纵然赵孟頫能“落笔如风而不逾纵，日书万字而不落矩”的勤奋已为大家熟识;但他能“集大成的实践与追求复古的思想”则更应为后人不可忽略。。。
造就赵孟頫的书法成就，在于他取资广博，不固守一种书体，不囿于某家某派，转益多师。篆书师法《石鼓》、《诅楚》，隶书师法梁鹄、钟繇，行草书则羲、献，他还临写赵构、颜真卿、柳公权、徐浩、李邕诸帖。学习传统能窥精奥，得神趣;兼收变化于古法中，自成一体。这是他的天赋与悟性。。。
他临《千文》尽五百纸，写《兰亭》不下数百本。。。这是他的勤奋。
毛笔楷书创作没有章法怎么办？
从你提供的这幅习作来看笔画还是基本过关的。个人觉得需要提升的话还有以下几个方面：
第一，虽然笔画尚可，但很多字的结构都不过关。首先要加强字体结构的训练。问题主要是看不出来，也就是读帖的问题。
第二，写到这个水平，建议不要再用田字格的纸了。用空白的毛边纸叠一下格子，训练你对章法和行气的把握。
第三，学习古代书法作品的章法，多参考现在国展书法作品展的章法。
题主所附作品非常不错的，如果没有判断错误，可能学习的是小欧（欧阳通）的楷书。题主所问，毛笔书法创作没有章法怎么办 的“章法”指的是什么 ，怎么会说没有。
章法指书法作品的安排布置整幅的制式和字与字、行与行之间呼应、照顾等关系的处理方法。一般整幅作品的章法也称“布白”和“大章法”。人们在习惯上又称一字之中的点画布置和一字与数字之间布置的关系，行与行之间的布置处理的方法叫“小章法”。
章法布局包括点、结字、行气、全篇布白、以及落款铃印、格式和装裱等，它是书法艺术意境和审美美价值的综合体现。 点画和结字所关注的是单个字中点画间的联络、搭配、组合等构成关系，是以单个字为单位进行研究的。结字的基本原理和法则也同样适用于谋篇布局。章法是以一篇或一幅作为一个单位进行研究的、所关注的是一篇当中字与字、行与行之间的构成关系，结字影响着章法。什么样的結字法，就会出現什么样的章法、体现着由小见大、窥一斑见全的关系。
明·董其昌《画禅室随笔》中云：“古人论书以章法为一大事，盖所谓行间茂密是也。余见米痴小楷，作《西园雅集图记》，是纨扇，其直如弦，此必非有他道，乃平日留意章法耳。右军《兰亭叙》，章法为古今第一，其字皆映带而生，或小或大，随手所如，皆入法则，所以为神品也。”
小章法的布白形式大体有三：一是纵有行横有列，二是：纵有行横无列（或横有行纵无列），三是纵无行，横无列（乱石铺街），小章法的巧妙处理，能够起到“镂金错***”的人工之美，和具“芙蓉出水”的自然美，但都必须做到布白要局部为整体服务，无论字内或一行、行与行之间的和谐统一。
大章法的传统形式主要有条幅、横披、册页、对联、扇面、长卷、手札、镜心、半方等；现代形式有实用文体格式和现代散文类的横写格式、古典古诗文类的横写格式。现代书法作品在传统格式的基础上又衍生出许多新的格式，不过大体上仍然属于传统格式范围。
